Syntetizátory představují jedny z nejvíce univerzálních a užitečných nástrojů v hudební produkci, a to napříč žánry i typy projektů. Ať už jde o nezapomenutelné basové linky nebo éterické zvonivé tóny, správné použití syntezátorů dokáže povýšit dobrý tvůrčí počin na vynikající.
Z tohoto důvodu je klíčové věnovat pozornost ekvalizaci (EQ) jednotlivých syntezátorových stop. I když by přístup měl být vždy individuální, podíváme se na několik užitečných postupů a problematických frekvenčních oblastí, na které je třeba si dát pozor.
Proč je důležité ekvalizovat syntezátory?
Většina syntezátorů disponuje vestavěnými filtry, které ovlivňují jejich základní tón. Efektivní využití těchto filtrů může minimalizovat potřebu další ekvalizace. EQ se však často používá k řešení tří hlavních problémů: frekvenční maskování, nepříjemné rezonance a celková tonální nevyváženost.
Než se podíváme na řešení těchto problémů, shrňme si, jak pracovat s ekvalizéry, sweep filtry (filtry s posuvným pásmem) a standardními filtry.
I když jsou ekvalizéry skvělým nástrojem pro vylepšení zvuku syntezátoru a zvýšení jeho průzračnosti v mixu, nejsou jediným řešením. Úpravy hlasitosti (faderů) mohou být pro řešení maskování frekvencí efektivnější než EQ. Rovněž správné nastavení hlasitostí jednotlivých stop může zásadně ovlivnit, jak syntezátor zapadne do mixu.
Jakmile si budete jisti, že jste vyčerpali možnosti těchto nástrojů, ekvalizace bude mnohem přesnější a efektivnější, což povede ke kvalitnějším výsledkům. Pokud hledáte inspiraci pro vylepšení svého zvuku, prozkoumejte nejlepší bezplatné i placené VST syntezátory na trhu.
Subtraktivní ekvalizace
Možná si myslíte, že zesílení frekvencí, které zní na syntezátoru dobře, povede k ještě lepšímu zvuku. Zde vás ale vaše uši mohou oklamat, protože hlasitější neznamená automaticky lepší. Profesionálové v oboru často upřednostňují subtraktivní ekvalizaci, tedy zeslabování frekvencí, aby dosáhli co nejlepšího zvuku.
Projděme si tedy některé osvědčené postupy subtraktivní ekvalizace, které se vyplatí vyzkoušet u vašich syntezátorů.
Hornopropustný filtr
Téměř každý nástroj profituje z použití hornopropustného filtru (HPF, low-cut) pro odstranění zbytečných nízkých frekvencí. Aktivujte HPF a posouvejte jeho mezní frekvenci směrem nahoru, dokud nezačne znatelně ovlivňovat tón syntezátoru. Poté se o kousek vraťte.
Pro basové linky může být ideální nastavení HPF kolem 40 Hz nebo i méně, čímž se odstraní přebytečné sub-basové frekvence. U syntezátorových sól a vyšších doprovodných partů se často používá HPF kolem 100 Hz. To zabrání nežádoucímu hromadění nízkých frekvencí v mixu. Vždy je ale důležité posuzovat situaci sluchem.
Odstranění „bahna“
Syntetické party, jejichž základní tóny se pohybují v rozmezí 200–500 Hz, mohou profitovat z parametrického filtru, který odstraní „bahno“. Bahno, nebo také „mud“, označuje nedostatek jasnosti, který vzniká kvůli příliš velkému zastoupení frekvencí v oblasti 200–550 Hz. To se často stává, protože mnoho nástrojů má v této oblasti základní tón, což ji zahlušuje.
Můžete také zkusit mírně ořezat frekvence v této oblasti u jiných nástrojů, jako jsou kytary, pokud chcete, aby váš syntezátorový part lépe vynikl. Pokud se chcete dozvědět více o vylepšení zvuku kytar, přečtěte si o ekvalizaci kytar.
Odstranění nepříjemných rezonancí
Přesné frekvence, které způsobují nežádoucí vyzváněcí rezonance, se u jednotlivých syntezátorů liší. Pro nalezení problematických rezonancí nastavte parametrický filtr s velmi úzkým Q (šířka pásma) a velkým zesílením. Poté sweepujte (posouvejte) filtr vodorovně přes frekvenční spektrum.
V závislosti na charakteru syntezátorového partu můžete rezonance nalézt v nízkých, středních i vysokých frekvencích. Jakmile identifikujete problematické frekvence, aplikujte cílený ořez.
Alternativně můžete použít dynamický ekvalizér, který bude snižovat nepříjemné rezonance pouze tehdy, když se objeví. Další možností je automatizovat EQ filtr tak, aby se aktivoval pouze v určitých časových úsecích. Výhodou těchto metod je, že vaše úpravy ekvalizace jsou přesnější a neovlivňují syntezátorovou stopu po celou dobu.
Pro více informací si prostudujte různé typy EQ a jak automatizovat procesy ve vašem DAW.
Dolnopropustný filtr
Chcete-li z basového syntezátoru odstranit zbytečné vysoké frekvence, zkuste použít dolnopropustný filtr (LPF) s mezní frekvencí kolem 9 kHz. Tím se sníží ostrost zvuku, která se může hromadit v horním frekvenčním pásmu.
Totéž můžete zkusit i u hlavních syntezátorových partů kolem 13 kHz. Dejte si ale pozor, abyste to nepřehnali, a nevysáli tak veškerý „vzduch“ ze zvuku. Další výhodou umístění LPF do této oblasti je, že pomáhá zamezit kolizím mezi vaším syntezátorem a hi-hatkami.
U ambientních syntezátorových linek experimentujte s LPF a zjistěte, zda tím dokážete vylepšit zvuk. V některých případech se bez něj možná obejdete lépe.
Udělejte prostor pro kopák
Jedním z nejčastějších problémů s frekvenčním maskováním je kolize mezi basovým syntezátorem a kopákem. Často se stává, že kopák zaniká pod basovým syntezátorem, nebo naopak, pokud nejsou frekvence správně ošetřeny.
Zde můžete vyzkoušet ořezání basového syntezátoru kolem základního tónu kopáku, a tím jim umožnit koexistovat v podobných frekvenčních oblastech. Můžete také použít sidechain kompresi, která způsobí, že basová linka bude dočasně ustupovat, kdykoli zazní kopák.
Pro zlepšení zvuku perkusí se naučte ekvalizovat bicí. Tyto metody zvažte vždy, když používáte více basových nástrojů.
Aditivní a korektivní ekvalizace
Nyní se zaměříme na úpravy ekvalizérem, které mohou zvýraznit specifické kvality vašich syntezátorů a vyvážit jejich celkový zvukový charakter.
Zvýšení srozumitelnosti
Chcete-li, aby vaše syntezátorové party více vynikly, zvažte použití parametrického zesílení kolem jejich základního tónu. U basových syntezátorů to může být kolem 70 Hz, zatímco lead syntezátory mohou mít základní tón kolem 200–300 Hz. Může to dodat syntezátorům definici, ale je potřeba být opatrný, aby se to nepřehnalo.
Vytvoření „těžké“ nebo „lehké“ atmosféry
Syntetické party, které mají vytvářet vznášející se a éterickou atmosféru, mohou získat charakter, když se odstraní jejich nízké frekvence. Chcete-li dosáhnout vzdušného a jasného zvuku, použijte HPF k intenzivnímu snížení basů (např. kolem 2–4 kHz). Pro zachování tmavého a „těžkého“ pocitu aplikujte HPF konzervativněji (např. kolem 100–300 Hz).
Přidání jasu a určení pozice v mixu
Zesílení filtru v oblasti vysokých frekvencí kolem 5–11 kHz může pomoci přidat jas a jiskru vašim syntezátorovým partům. Naopak, ořez v této oblasti zvuk ztmaví.
Zesilování a ořezávání frekvencí kolem 12 kHz a výše může posouvat syntezátorové party dopředu nebo dozadu v mixu. Můžete také zkusit zesílit hlavní syntezátorový part v oblasti kolem 1–2 kHz, abyste jej posunuli do popředí.
Vylepšení zvuku syntezátoru
Jakmile najdete skvělý zvuk syntezátoru, je čas zjistit, zda jej úpravy ekvalizací mohou ještě vylepšit. Nejprve použijte horní a dolní propusti pro snížení zbytečných nízkých a vysokých frekvencí. Poté odstraňte „bahno“ a nepříjemné rezonance a zkuste vytvořit prostor pro každý z vašich basových a středobasových nástrojů pomocí subtraktivní ekvalizace.
Vylepšete čistotu a tón svého syntezátoru pomocí aditivních a korektivních úprav ekvalizací a vaše syntezátory budou znít lépe než kdy předtím.